文|马良

　　【编者按】7月21—23日，大型交响主题组歌《海南颂》在海口盛大上演。这部从2019年开始策划、2020年组织排演的作品，是海南省庆祝中国共产党成立100周年的重点文艺项目。主创团队以文艺精品标准为创作标高，通过实地采风、潜心创作，历经一年时间，为观众呈现出一部思想精深、艺术精湛、制作精良的高品质音乐大作。

　　看完《海南颂》的排练和演出，笔者倍感振奋。求实来说，能打动人的海南原创舞台艺术作品并不多，《海南颂》正是其中之一。这部作品从创作到呈现，既有本土艺术家的努力，又有旅琼文艺家的加盟，还有内地国家级名家的加持，共同推动其攀升至新的艺术高度。

　　如果将“面面俱到”的“俱到”解释为各方面都到位，拳拳到肉，那么这显然是文艺作品应该追求的目标。《海南颂》有着全方位的追求，有人称它为“海南的《东方红》”，尽管两者在准备时间、财力、形态等方面都不足以对比，但某些追求是类似的。

　　作为海南为庆祝建党百年创作的大型交响主题组歌，《海南颂》可贵之处，在于它是一部下了功夫、可以长期演出并流传的文艺精品。就像中国音协原副主席、原总政歌舞团团长、著名作曲家、组歌《海南颂》音乐总监印青所说，“它是一个悠久的作品”。关键在于，《海南颂》对海南百年历史做出精当又富有特点、饱含感情、注重细节刻画的呈现，对得起“大型交响”四个字。

　　所谓交响思维，虽然来自音乐，不妨可视作在对历史进程、人生百态深入研究、认真思考后，艺术家找到建构作品的某种方式。交响思维之所以特别难得，是因为它的对立面是浮光掠影的面面俱到、不得要领的琐碎展现，或者难免空泛的概念游戏，在许多不太成功的文艺作品中大量存在。而《海南颂》全曲则贯穿了宝贵的交响思维，它对海南百年历史的展现是全面而深刻的，取舍得当、提炼精准，堪称海南文艺史上原创性舞台艺术的突破之作。看过演出的人，想必对其一个多小时内呈现出的史诗性和丰富性，都有认同感。

　　《海南颂》的组歌架构较为出色，多数作品词曲俱佳，就像指挥家张国勇所说，这是一部具有浓郁海南风格、饱含情感的真诚之作，让人真正感受到了采风的意义。序曲《高擎的旗帜》《英雄与木棉》《兄弟你朝北走》《出海喽》《向海南》《向祖国报告》等，均给人留下较为深刻的印象。

　　对一部作品而言，要做到词曲均衡和生活化恐怕有难度，因为概述理念的作品必须以观念化的方式加以表达，而打造经典的上升空间或许就在此处。对于如何提升，《海南颂》的经典歌曲展示和原创音乐创作提供了启示，诸如对黎族民歌、儋州调声、山歌、临高哩哩美渔歌等海南音乐元素的创造性转换，再加上对人文历史、当代生活入骨的体验等，提供了难能可贵的探索路径。

　　《海南颂》所展示的文化社会学方面的意义，也值得关注。该作品调动了海南目前能调动的优秀人才，以音乐界为主，包括影视、舞台艺术等，为当前海南自贸港文化建设提供了可资借鉴的模板。作为一个海南文艺评论人，笔者时刻关注海南文艺现象，跟踪重要文艺工作者的发展轨迹，例如《海南颂》的艺术总监王艳梅，就是笔者“盯梢”的对象——听过她的歌曲、歌剧，看过她的小说，她所组织的活动我多有参与。在笔者看来，这部作品除了体现她的艺术功力外，也体现了以她为代表的领导团队在统筹、调度各方面人才的能力。

　　作为文艺界的领头人，必须对文艺作品的精神文化高度有追求，利用海南的自然条件和人文优势吸引各路精英，组建一支国家级阵容的团队。如何甄别人才，如何组织和用好这支“国家队”，王艳梅有许多思考。她曾说：“在设计作品整体架构和挑选主创团队人选时，要特别慎之又慎。”这种审慎的思考最终体现在作品整体架构“面面俱到”的全方位精准考量、落实到人才使用的组织形态、落实到《海南颂》的创作与呈现中，包括但不限于对歌剧《红色娘子军》和“海洋风”主题歌曲创作活动等的精心策划和组织实施。对音乐界大咖诸如印青先生等旅琼文艺家，他们有心奉献于海南，要充分发挥其作用，为其提供足够高的平台。此外，如果把搜罗人才的视野仅限于与海南有关的人士，则未免失之过窄。实际上，旅琼文艺家仅仅是机缘，更重要的是要有地区文化自信，应该站在全国的高度，运用国家级的人才，打造高水平的文艺作品，同时努力把自己的队伍提升到匹配自贸港的水准。例如，本次精彩演绎《海南颂》的贵阳交响乐团，特别是张国勇大气磅礴的指挥风格，对作品的成功演出提供了保障。再如，歌剧《红色娘子军》主作曲人朱嘉禾，不属于旅琼文艺家，但他对海南省近年主打的重大音乐创作项目的贡献是有目共睹的。此外，影视艺术家刘劲、岳红等旅琼文艺家加盟《海南颂》，对主题长诗朗诵的环节有很大提升。在选用本地创作人员时，发现和甄选本地音乐家赵晓辰的钢琴曲，使其改编之后能巧妙运用于作品中，则是笔者的亲身经历。这说明了项目主创以积极开放的态度对待创作，善用人才，最终形成作品难能可贵的饱满度，是主创善于整合高端资源的能力体现。

　　《海南颂》成功的背后是强大团队的支撑，离不开省委宣传部、省文联的支持，离不开团队成员的倾力付出。在团队当中，每个人都十分重要，没有谁比谁更重要。这说明一个普遍性的道理，那就是善于整合高端资源的重要性。

　　当代舞台艺术对背景视频的运用特别重视。例如《向海南》写闯海人那段，颇具匠心，有艺术感染力，那张船票一出来，就令观众泪湿眼底。但是，有个别视频流于一般，像《蓝色的诺言》写博鳌亚洲论坛那段，就一个背景到底，略显单调。而反映海南当代业绩的视频，仅停留在风景、大厦、车流、人流的浅表层面，而某些能够唤起海南人民群体记忆、能够感染全国人民的生动影像却没有加入其中。另外，正如指挥家张国勇说的，作品的整体长度有些长，一些曲目有反复，朗诵部分可参照《黄河大合唱》不妨再精炼一些，这些都是《海南颂》有待提升的空间。

　　总之，《海南颂》无疑是成功的，省作协主席梅国云称“这是海南多少年来最棒的一场”，笔者深以为然，希望这部作品可以到北京、到全国各地演出，并伴随其不断演出，最终能促进海南文艺全面提升。H

　　（作者系省文艺评论家协会副主席，省旅琼文艺家协会副主席兼秘书长，省作家协会理事）

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